1. Ce premier accord est réb fa lab dob. En mode de lab neutre, c'est un accord IV7 (je n'ai indiqué que le mode ici et non le degré).
2. L'accord  initial est réb fa lab dob solb. C'est la superposition de tierces la plus cohérente.  Ici ré est do sont chromatisés, tous les deux notes de passage dans un mouvement à la fois parallèle et continu-conjoint. Par contre, solb n'est pas une 13ème mais une 11ème.
3. L'accord est solb-sibb-réb- fab. Je l'ai analysé comme un accord IV7 (de dob mineur et non solb m, il y a une coquille ici).  Ce pourrait être aussi un accord I7 de solb mineur modal. La première hypothèse me semble plus pertinente. Cela dit, rappelez vous que Debussy ne se préoccupe pas nécessairement du parcours tonal et choisit les accords en fonction du contexte polyphonique. Ici, cet accord génère avec les accords précédents et suivants un glissement mélodique  (mouvements continu-conjoints) des trois voix inférieures. Et c'est cela qui semble essentiel et logique

Tout à fait! Ce qui serait plus logique d'ailleurs. Je n'étais pas bien réveillé ce matin  

Lorsque l'on aborde l'analyse harmonique d'une pièce de Debussy, il faut d'abord reconstituer l'accord, puis essayer de trouver sa raison d'être dans un mode ou une tonalité et de l'intégrer dans un mouvement harmonique, très souvent hors du  contexte de l'harmonie classique.