Jean-Luc a écrit:

Jouez les deux exemples..

Je dois dire que j'ai un peu de mal à m'en rendre compte de façon objective... Le rendu me semble en effet varier, non seulement avec le tempo, mais surtout avec l'attention que l'on porte à la réciprocité des 2 voix : jouer simplement la mesure concernée n'a pas le même effet qu'en commençant 2 ou 3 mesures plus tôt, en ayant déjà entendu le motif une première fois...
Par ailleurs, je viens de me rendre compte (n'étant pas franchement convaincu à l'écoute) que vous avez fait une petite erreur : la 4 de la correction de mon exercice est en fait une 4+, ce qui rend du coup la succession bien + agréable à l'oreille puisque cette 4+ se résout sur la sixte contraire ...
J'en déduis que ce ne sont pas tant les dissonances successives qui sonnent durement en tant que telles que certains intervalles dissonants particuliers (2-4 en l'occurrence). Exact ?
Quoique, en comparant avec l'ex du cours, la seule différence que je note (hormis les intervalles particuliers - ici 4+ et 2), c'est que le fa consonant au soprane est tenu sur la dissonance, et donc la prépare en qquesorte... Est-ce alors cela qui les distingue et qui fait que la dissonance que l'on perçoit est moins "rude" ?
Pour conclure : intervalles, contexte ou les 2 mon capitaine ?