Bonjour Charmuzelle,

Contrairement aux règles d'harmonie, en contrepoint, il n'y a pas de problème particulier avec les accords en second renversement, il faut seulement veiller à ce qu'il n'y ait pas de quarte entre une voix et la basse, si c'est le cas, il faut résoudre cette dissonance de quarte obligatoirement à la base en mouvement conjoint descendant.

Dans les deux exemples, il n'y a pas de quartes mais des sixtes donc, c'est parfait.

Pour le parallélisme disjoint, c'est bien ça.

Par contre, je n'ai pas compris ce qui pose problème sur la série 3F/3F, tant qu'il n'y a pas plus de deux positions 3, ça devrait convenir, y a-t-il autre chose?

Bon courage et bonnes fêtes de fin d'année.

Un petit commentaire  enfin 2

Il n'y a qu'un accord par mesure   ici vous êtes sur les renversements de l'accord de tonique

Il faut savoir que l'accord b (appelé autrement  sixte et quarte  ) est un accord assez lourd   m'est avis qu'il ne faut pas en abuser ,il y a des solutions plus simples et plus mélodiques

Les écarts importants dans la mélodie surtout aux voix extrêmes  ne sont pas top  cela fait trop de mouvement d'un coup,analysez bien vos sommets et creux  comme dit Jean Luc,"quand une voix parle,l'autre se tait"

Ecoutez ce que vous écrivez  c'est avant tout de la musique

Dernière modification par galgo (20-12-2015 19:25:06)

Bonsoir,
Je rattrape mon retard sur les discussions du forum que je survole sans doute un peu vite et je peux louper quelque chose. Désolé si je me plante mais il me semble que sur le deuxième exemple, d'un point de vue strict de l'analyse, rien ne dit qu'on est sur un Ib au posé; si on veut absolument être en La Majeur, on voit un IIIa. Et si j'entends ce début sans rien avant, je me crois sur un VIIa de Ré Majeur. En tous cas, pas de second renversement à l'horizon ici. Si on veut absolument un accord de LaM, on peut sans doute écrire Ré Fa# (ou Sol appogiature) La Mi Ré à la basse (avec la réserve que que les règles de contrepoint sur lesquelles mon cerveau est câblé ne sont pas exactement celles de Polyphonies).

- Concernant le choix des accords en contrepoint. Quand il y a plusieurs possibilités, vous êtes libre de choisir l'accord. C'est le cas ici avec l'accord Ib.
- On a vue en harmonie qu'aucune résolution n'est  nécessaire si vous changiez de renversement après avoir placé un accord b. C'est le cas ici.
- La règle qui gère les positions identiques d'accords F n'a plus d'intérêt en contrepoint. Elle était  nécessaire en harmonie pour éviter automatiquement les parallélismes de quintes et octaves aux voix intermédiaires. En contrepoint, c'est quelque chose qu'il vous faut contrôler

En effet, les quintes ou octaves parallèles sont rigoureusement proscrites tant que l'on a pas abordé Debussy ou Ravel!

Joyeux Noël à tous !