En fait, cette analyse en double appogiature pourra convenir même si à l'écoute, il est difficile de la percevoir ainsi car toutes les notes sonnent bien ensemble en raison des intervalles qu'elles génèrent. Il y a une certaine ambiguïté de l'harmonie et c'est pour cela que j'ai hésité (mais j'aurais peut être du mieux lire votre analyse ). Mais à vrai dire, Bach procède très souvent ainsi. Comme l'analyse est tout à fait cohérente et que l'ensemble sonne bien, il faut donc conserver ce passage ....

Bonjour Jean-Luc,



En fait, j'aurais dû noter l'accord IIb (et non pas IIa) puisque la 1ère basse est Sol mais le Do# du soprane est bien sur le Mi de la basse avec une harmonie IIa, pour moi il n'y a pas de dissonance. C'est en fait le Ré qui précède au soprane qui est en retard et résolu sur Do#, ce que je n'ai pas noté.

Je pensais que le retard au soprane adoucissait l'arrivée sur l'accord b en faisant résonner effectivement l'accord sur la sixte mi-do#
La 5- est effectivement plus dure.

En fait j'avais précédemment fait l'inversion du si et du la, si était donc initialement avant la et comme ce la 7ème n'était pas résolu, j'en suis venu à en faire une appoggiature précédent le si.

Mais je préfère moi aussi la solution que vous proposez, d'autant que la sixte du schème a1 est ainsi conservée.
Je n'ai pas corrigé dans mon envoi d'aujourd'hui mais vous pouvez considérer que c'est la solution qui me convient.

Merci Jean-Luc.