Bonsoir Charmuzelle,

Je serais tenté de dire qu'il faut majorer le degré 6 car le changement de tessiture est un saut d'octave "artificiel" mais personnellement, je préférerais faire le changement de tessiture au schème précédent pour ne pas casser la ligne mélodique.

Attendons toutefois la réponse de Jean-Luc.

Merci pour ces réponses.

Peut-être que je m'embête avec des détails sans importance.

Dans ces exercices sur l'imitation contraire rétrograde, je me suis demandé aussi :

- Si dans la préparation, en cas d'imitations régulières, il faut altérer le schème en imitation rétrograde en fonction de la tonique et de la tonalité qu'elle implique. Mais j'ai pensé que non, que c'est juste au moment du développement qu'on altère en fonction de la tonalité.

- Si, en imitations irrégulières et en polymode mineur harmonique, on devait vérifier que tout le développement était analysable. Je me suis déjà heurtée à toutes sortes de choses "pas analysables" (même dans les cheminements initiaux, que je dois toujours retoucher pour les rendre analysables) qui m'ont demandé de recommencer les exercices, par exemple quand il y a des apoggiatures dans le schème initial, qui donnent des notes non-résolues en rétrograde, bien que ce ne soit pas un problème systématique parce que, quelquefois, on peut analyser quand même en jouant sur l'équilibre A/déséquilibre B.

Alors je ne devrais peut-être pas me poser autant de questions si je veux espérer un jour finir la session 5 ! Et venir un jour à bout de la formation.

Bonne fin de semaine :-)

Oui, c'est bien ainsi qu'il faut faire
Dans la mesure ou on reste dans la même tonalité et le même mode il faut appliquer la règle du 6/7 en mineur harmonique.
Si l'on conserve le degré 7 majoré, on module en mode mozarabe avec une seconde augmentée dans la mélodie.
Par contre en tonulant avec Dom-Sibm-Sim-Lam, le degré 7 aurait conservé sa majoration.

Bon courage pour la suite.

merci Didier pour cette réponse que je confirme