COURS 24 : CONTREPOINT

 Consulter l’ensemble des articles de cette rubrique

 Les voix avec retards commencent toujours par un silence Lorsque la note au posé est dissonante, qu’elle ne fait pas partie de l’harmonie, c’est un retard. On place la lettre R au posé.

 Les retards sont obligatoirement résolus. A chaque fois qu’il y a un intervalle 2, 7 ou 4 au posé, il s’agit d’une dissonance qu’il faut donc obligatoirement résoudre en la faisant suivre d’un intervalle conjoint. Dans le cas d’un 6 ou d’un 5 au posé, la note est dissonante si elle ne fait pas partie de l’harmonie et il faut alors également la résoudre.

 Toutes les notes au levé doivent être consonantes et donc faire partie de l’harmonie.

 N’oubliez pas les liaisons car on doit entendre la voix en retard alterner avec le CD

5 et 8 consonants au levé

Dans les exercices avec retards, la quinte ou l’octave au levé sont obligatoirement consonantes.

 Si cette note est la résolution du retard précédent, elle doit être utilisée de la même manière qu’en contrepoint note contre note. Il faut donc qu’il y ait un mouvement oblique à l’une des deux voix ou un mouvement continu conjoint à l’une des deux voix et contraire à l’autre.

 Si elle est précédée d’une consonance au posé, dans le cas où elle n’est pas la résolution d’un retard, ces contraintes ne s’imposent pas.

Résolution des 5- et 4+

 La 5- et la 4+ consonantes au posé ont peu de possibilités d’être utilisées correctement. Elles doivent être résolues en contraire conjoint aux deux parties sur le levé de la mesure suivante. La résolution est retardée en quelque sorte.

 La 5- et la 5+ au levé doivent être résolues en contraire conjoint aux deux voix sur le levé de la mesure suivante

Parallélismes de 8, 5 ou 1

Lorsqu’il y a deux 8, deux 5 ou deux 1 au levé qui se suivent et qui sont séparés par un retard, il y a obligatoirement un parallélisme d’octaves ou quintes. Le retard le masque mais ne le supprime pas. Jouez l’enchaînement sur un clavier et vous entendrez clairement ce parallélisme.

Harmonie

 On place toujours l’harmonie en début de mesure sous la note au posé.

 Lorsque la note au posé est consonante, on indique l’harmonie qu’elle y détermine. Si elle est dissonante, on indique l’harmonie déterminée par la note au levé. Dans le dernier enchaînement, il est possible de terminer par une quarte au posé sur l’accord I suivie au levé de l’accord F.

 Il est possible d’utiliser l’accord VII F dans ces exercices avec retards.

Contrepoint 05a1

Quelques remarques sur ces réalisations

 Il y a deux 5- au posé dans ces réalisations : à la mesure 6 de l’exercice 1 et à la mesure 9 de l’exercice 2. Elles sont consonantes car elles font parti de l’accord VII. résolues en contraire conjoint aux deux voix sur le levé suivant.

 Il y a une 5 au levé qui est la résolue d’un retard dans l’exercice 2 à la mesure 6. De part et d’autre, il y a bien n mouvement continu conjoint, mi-é-do# et contraire à l’autre voix, sol-la-la. Ici, c’est le la au posé de la mesure 7 qui compte car cette note est consonante.

Imprimer doc

Jean-Luc KUCZYNSKI

article publié le jeudi 5 juin 2014 et lu 7531 fois.

Jean-Luc KUCZYNSKI est compositeur et professeur de composition musicale depuis 1988 aux ACM et depuis 1999 à l’école d’écriture et de composition Polyphonies.

Vous avez aimé cet article ? Alors partagez-le avec vos amis !

Articles les plus lus de Jean-Luc KUCZYNSKI

Chiffrages et notation des accords (I). Les chiffrages américains

Toute musique basée sur la tonalité et les modes, qu’elle soit classique, jazz, chanson ou autre dispose des même sept accords. Leur structure est relativement simple et strictement identique dans toutes les musiques. Toutefois, leurs chiffrages ou leurs notations différent et peuvent sembler parfois d’un abord complexe. Dans cette petite mise point, nous nous intéresserons d’abord aux chiffrages américains, utilisés en jazz et en musique de variété puis au prochain article, au chiffrage classique de la basse continue.

Article

Dans Comme par exemple • le 20 mars 2013 • 206586 lectures

Lire une partition d’orchestre

Suivre la musique sur une partition d’orchestre est plus aisé qu’on ne pense avant de s’y être essayé. Toutefois, il importe de connaître certaines conventions de présentation qui régissent l’écriture d’une telle partition. Cet article présente les principales indications instrumentales à connaître et leur évolution, pour vous permettre, élèves de Polyphonies, de vous appuyer sur ce mémo, non seulement lorsque vous suivez la partition de l’œuvre que vous écoutez (activité que nous ne conseillerons jamais assez), mais aussi dans vos propres recherches en écriture ou vos travaux d’orchestration.

Article

Dans Comme par exemple • le 5 septembre 2007 • 82358 lectures

Chiffrages et notation des accords (II). Basse continue et basse chiffrée

Après avoir abordé les chiffrages américains, nous abordons un autre système de notation des accords également destiné aux instrumentistes : la basse continue qui est devenue la basse chiffrée. Il est intéressant de comprendre son principe car cette technique d’écriture a généré le chiffrage qui a cours dans les traités d’harmonie classique.

Article

Dans Comme par exemple • le 7 août 2013 • 74115 lectures

Introduction à l’analyse : l’art de la variation dans la sonate k331 de Mozart (IV)

De tous temps, la variation a été un genre musical très prisé des compositeurs. Elle offre en effet des possibilités de renouvellement mélodique ou harmonique quasi illimitées. Poursuivons donc l’étude du premier mouvement de la sonate pour piano k331 de Mozart, dont nous avons déjà abordé le thème dans un précédent article, par l’analyse de la première des six variations. Et découvrons également l’art de la variation de Mozart. lire l’article

Article

Dans Comme par exemple • le 15 octobre 2015 • 20097 lectures

Initiation à l’orchestration. Mozart les Noces de Figaro

Dans l’article précédent "Lire une partition d’orchestre" (même rubrique), nous avons découvert la partition d’orchestre : Présentation de l’orchestre, disposition instrumentale sur une partition d’orchestre, nom des instruments, etc... Abordons maintenant la réalisation d’une orchestration avec l’analyse des premières pages de l’ouverture des « Noces de Figaro » de Mozart. Lire l’article

Article

Dans Comme par exemple • le 5 décembre 2007 • 26569 lectures