Le blog de Polyphonies, �cole � distance d’�criture musicale et de composition.

Evolution du langage musical

Question : Rien de me choque dans les suites d’accords "en tierce montante" ni dans les suites II-I et VI-I. Cela signifie-t-il que mon oreille n’est pas assez form�e � la musique classique ? Lire la r�ponse

Question : Rien de me choque dans les suites d’accords "en tierce montante" ni dans les suites II-I et VI-I. cela signifie-t-il que mon oreille n’est pas assez form�e � la musique classique ?

Ces encha�nements et plus g�neralement l’ensemble des principes ou codes musicaux que nous �tudions font partie d’un langage que l’on peut dater puisqu’il est contemporain de Bach. Pour nous, l’int�r�t de son apprentissage est clair puisque nous l’utiliserons dans nos premi�res compositions. Bach sera en effet le compositeur qui ouvrira notre premier cycle de composition.

La raison pour laquelle Bach et ses contemporains n’utilisaient pas les fausses cadences est simple : leur effet cadentiel est trop faible et elles ne peuvent donc avoir aucun r�le de ce type dans une pi�ce musicale. De plus, s’achevant par un accord de tonique, elles ne peuvent pas non plus �tre consid�r�es comme des encha�nements ordinaires. De fait, elles ne pr�sentent aucun int�r�t dans un langage enti�rement bas� sur les cadences.

Nous d�couvrirons en �tudiant les œuvres des compositeurs post�rieurs � Bach que le langage musical est en constante �volution, ce que vous int�grerez peu � peu dans l’�criture de vos propres travaux. Des encha�nements comme les fausses cadences ou les tierces montantes seront utilis�es par les compositeurs modernes mais � ma connaissance, on n’en trouve pas trace dans la musique baroque ou classique.

Dans le m�me ordre d’id�es, on remarquera que Bach ne faisait jamais de parall�lismes de quintes alors que pour Debussy ou Ravel, ils faisaient partie du langage musical. Ces m�mes parall�lismes de quintes, d’octaves ou de quartes �taient � la base du langage musical du XIV�me si�cle, alors qu’� cette �poque l’intervalle de tierce n’�tait pas consonant.

En ce d�but du XXI�me si�cle, nos habitudes d’�coute sont bien diff�rentes de celles que pouvaient avoir les contemporains de Bach. Nous entendons, ou pouvons entendre, r�guli�rement toutes sortes de musiques : anciennes, actuelles ou provenant de toutes les cultures du monde. On ne peut donc pas pas percevoir ce langage comme le pouvaient les contemporains de Bach [1]. Pourtant, son apprentissage nous est n�cessaire car, d’un point de vue p�dagogique, on ne peut se passer de la richesse des oeuvres de Bach [2]. Il faut donc patienter un peu pour �tre plus en phase avec le langage musical �tudi� et attendre d’aborder les musiciens du d�but du XX�me si�cle. La musique de compositeurs comme Stravinsky ou Bartok ne nous choque plus comme elle a pu le faire pour leurs contemporains. En souhaitant, pour conclure, que votre "oreille" ne soit pas non plus choqu�e par le langage de nos compositeurs contemporains :-) .

Notes

[1] On peut se poser la question de l’int�r�t des interpr�tations sur des instruments anciens de la musique baroque ou classique alors que notre perception de la musique, elle, ne peut effectuer ce retour en arri�re.

[2] Ni d’un point de vue purement musical et spirituel non plus, d’ailleurs :-)

Jean-Luc KUCZYNSKI

article publi� le mardi 1er novembre 2005 et lu 9142 fois.

Jean-Luc KUCZYNSKI est compositeur et professeur de composition musicale depuis 1988 aux ACM et depuis 1999 � l’�cole d’�criture et de composition Polyphonies.

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