Le blog de Polyphonies, �cole � distance d’�criture musicale et de composition.

Mouvement de la sensible

"Il me semble que la sensible monte toujours vers la tonique. Or j’ai constat� que dans les parties int�rieures des exercices que j’ai r�alis�s ce n’est pas toujours le cas. Ceci est d’autant plus visible que dans les tonalit�s mineures, les sensibles sont alt�r�es"... Lire la r�ponse

Il n’y a en fait aucune obligation � ce que la sensible se dirige vers la tonique. Vous pourrez l’observer � loisir dans la litt�rature musicale comme le montre l’exemple extrait d’un motet de Bach. Heureusement d’ailleurs, car lorsqu’il faut �crire plusieurs voix, cela serait une contrainte trop restrictive.

Toutefois, la relation privil�gi�e entre la sensible et la tonique est une composante m�lodique essentielle du mode �quivalente � celle qui existe entre la dominante et la tonique. Ce sont des mouvements "naturels" au sein du mode qui permettent de l’identifier : la sensible se tend vers la tonique et la dominante tombe (cadere = tomber en latin, d’o� le terme cadence) sur cette m�me tonique. On retrouve d’ailleurs ces deux mouvements m�lodiques dans la cadence parfaite. C’est ce qui explique d’ailleurs son caract�re conclusif.

C’est la raison pour laquelle la sensible monte le plus souvent vers la tonique.

Cet exemple est tir� du motet de J.S. Bach "Jesu mein Freude" BWV 227. Le motet est une pi�ce �crite pour les voix. Celui-ci, en mi mineur comporte quatre parties : soprane, alto, t�nor et basse (de l’aigu au grave). Sous les 4 voix s�par�es, il y a la partie de clavier reprenant ces 4 voix.

Dans cet exemple en mi mineur, on peut observer deux fois un mouvement sensible-dominante au lieu de sensible tonique :

Mesures 1-2 au t�nor : la sensible r�# ne dirige pas vers la tonique mi mais sur la note si, la dominante. Mesure 4 : m�me mouvement m�lodique � l’alto cette fois.

On notera qu’il s’agit pourtant de cadences parfaites qui concluent � chaque fois une phrase du choral et que la sensible est situ�e aux voix interm�diaires. Lorsqu’elle se trouve aux extr�mes, elle se r�sout de mani�re plus naturelle vers sa tonique.

Pour J.S. Bach, l’int�r�t de la ligne m�lodique est primordial. Dans cet exemple, la succession sensible-dominante lui semblait donc plus judicieuse. Aussi si Bach proc�de ainsi, vous pouvez bien s�r le faire �galement :)

Jean-Luc KUCZYNSKI

article publi� le mercredi 1er octobre 2008 et lu 7742 fois.

Jean-Luc KUCZYNSKI est compositeur et professeur de composition musicale depuis 1988 aux ACM et depuis 1999 � l’�cole d’�criture et de composition Polyphonies.

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