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Don Juan ou le D�fi P�trifiant : 3�me partie

"La terreur ne fait que commencer" : c’est en observant l’intense expressivit� musicale de ce final que nous en ach�verons l’analyse. Seul, le d�nouement quelque peu comique de cet op�ra, l’un des meilleurs chefs-d’œuvre mozartiens, justifie � peine le qualificatif de "joyeux" donn� � ce drame par ailleurs bien glacial !

(Don Juan ou le D�fi P�trifiant : 1�re partie Lire l’article)

(Don Juan ou le D�fi P�trifiant : 2�me partie Lire l’article)

(Don Juan ou le D�fi P�trifiant : 3�me partie Lire l’article)

La terreur ne fait que commencer : « Ferma un po’ ! Reste donc ici ! » dans un rugissement de 7�me mineure diminu�e. Le r�citatif du Commandeur se triture avec un langage quasi s�riel pour affirmer : « Ne se nourrit plus de choses terrestres, qui go�te aux nourritures c�lestes ». Puis sur une tenue de dominante, comme sur la « teneur » d’un psaume, le Commandeur annonce que « d’autres soucis plus graves le ram�nent ici-bas ». Sous cette « teneur », montent et descendent des gammes [24] reprises dans l’Ouverture, et qui s’�l�vent chaque fois par demi-ton chromatiques, et dont on ne sait si elles repr�sentent les flammes de l’enfer ou si elles �voquent de grandes vagues de d�sespoir.

En tout cas, ce climat p�trifiant d�stabilise compl�tement le pauvre Leporello. Il « grelotte » de fi�vre avec des triolets qui ont l’air de tourner sur eux-m�mes [25]. Don Juan reste dans son quant � soi, fig� d’ordres rauques (toujours ponctu�s par le rythme fun�bre [19] et dont le chant se nourrit du motif du D�fi : « Parle donc, j’�coute tes intentions ».

Le Commandeur, le bien-nomm�, n’a plus qu’un intervalle d’octave, sous les vagues de doubles croches [24] pour lui intimer l’ordre d’�couter. Et toujours en chromatisme ascendant (qui prend souvent chez Mozart, l’expression d’une volont� farouche), il se fait de plus en plus pressant et terrible ! « Rispondimi... R�ponds-moi ! » et sur le motif du D�fi : « Verrai-tu... viendras-tu d�ner avec moi ? ».

Leporello, contrairement aux personnages de Don Juan et du Commandeur qui s’�tablissent � un niveau de violence stichomythique surhumaine, reste accessible � l’�motion toute simple, comme on l’a dit des personnages de Moli�re, lesquels font sourire ou rire pour ne pas avoir � en pleureur. « Oibo, oibo ! Tempo non ha, scusate, dites que vous n’avez pas le temps, excusez-vous ! » dit-il en « hoquetant » � nouveau. La r�ponse de Don Juan : « Jamais personne n’a eu � me traiter de l�che », attendrit les partisans de la vertu « romaine » pour qui l’honneur et l’affirmation des principes constituent le sommet de l’humanit� et du courage. Mais Mozart n’est sans doute pas tr�s attir� par ce genre de vertu. Car � nouveau, s’�l�ve la plainte insoutenable, si faible, si pitoyable, si solitaire (cf. [21]) , pendant que Don Juan, sur le motif du D�fi, assure sa position prom�th�enne : « A torto di viltate... Me traiter de l�che... ! ». (Nous renvoyons le lecteur, pour ce passage, � toute l’argumentation faite sur ce motif, dans les deux premi�res parties de cet article).

En tout cas, il y a de quoi pleurer sur cette destin�e que Mozart a sans doute ressenti comme pouvant �tre la sienne. Mais il y a heureusement d’autres chemins. Les autres personnages sont l� pour t�moigner : Anna, Ottavio, Zerline, Masetto. Pour cette autre voie, la voie de la Confiance, le t�moignage le plus lumineux resplendit dans le R�citatif et aria n° 25 : « Crudele ? ah no, moi bene ! » o�, par le chant d’Anna, Mozart d�finit l’�tat qui lui semble � lui, le plus humain, l’�tat de compassion.

Tout se pr�cipite, et la machine infernale est pouss�e par l’�norme intervalle de 10�me : « RISOLVI ! » et le dernier : « VERRAI » , « Tu viens ? », du Commandeur, auquel r�pond aussit�t le motif du D�fi : « Ho gio risolto, je suis r�solu ! » et le « Ho fermo il core in petto, j’ai un cœur ferme dans la poitrine... » de Don Juan. Nous ne revenons pas sur l’�tonnante correspondance avec le d�but de l’aria d’Elvire du 1er acte. Nous pensons que l’ultime d�fi de Don Juan rejoint de d�fit douloureux d’Elvire, livrant ainsi une des clefs les plus importantes de l’op�ra. Il y a de plus en plus, une statue face � une autre statue, faisant m�moire du duel entre Don Juan et le p�re d’Anna ; et les figures m�me de ce duel du 1er acte, reprises uniquement � la basse [26] indiquent bien que nous sommes d�j� plus de ce monde.

Sur ces z�brures sonores, s’entrechoquent le plus incroyable dialogue jamais pos� sur une sc�ne lyrique : " Pentiti ! Reprends-toi ! No, Si, No, Si, No, Si... Si !" ajoute Leporello toujours pitoyablement comique.

Alors la sentence du Commandeur tombe comme un couperet : « Ton temps est pass� ! » Don Juan est li�, ciment� par la main, � la statue, dans une alliance glaciale, p�trifi�e dans un d�fi �ternel : « Ohim� ! Che gelo � questo mai ! Que cette main est glaciale ! ». Le DEFI s’installe dans la musique elle-m�me : tout devient assourdissant, avec un m�lange de voix de basses et de baryton alourdi par le chœur des ombres. La gamme descendante en double croches, d’abord ballott�e comme une feuille morte [27] puis d�valant comme la lave d’un volcan [28], cette gamme qui nous avait �t� offerte comme simple divertissement de conscrit (cf. [6]) charrie un cri �pouvantable, le cri de Don Juan d�finitivement p�trifi�, hurlement sinistre repris en �cho par Leporello. Nous conseillons de r�entendre plusieurs fois � la suite ce passage ; vous participerez � ce « gesti d’un dannato, ce geste d’un damn� », qui est en fait le sentiment d’un an�antissement total.

La « scena ultima » nous r�veille d’un cauchemar. Ce sont les derniers soubresauts d’un r�ve infernal qui nous permettent d’assister � la derni�re citation du motif du D�fi, avant le Tutti final : « Resti dunque quel birbon con Proserpina e Pluton, le Ladre... il est maintenant chez Proserpine et Pluton, ce pestif�r�... » Puis, la Lumi�re, la Vie et l’Amour r�apparaissent comme le soleil apr�s l’orage. Le chœur final qui entonne « une tr�s vieille chanson... l’antichissima canzon... » fera surgir une seconde de terreur sur le « perfidi la morte... la mort de ces perfides... ». Mais c’est aussit�t, pour se transformer en danse sur le « Alla vita � sempre ugual... est toujours �gal � leur vie ». Pour Mozart, la vie a toujours le dernier mot sur les forces du mal et de l’an�antissement.

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Jo�lle KUCZYNSKI

article publi� le lundi 26 octobre 2020 et lu 5486 fois.

Responsable administration de l’�cole � distance POLYPHONIES. Conception et r�alisation des supports formation. Responsable r�daction du Mensuel. Chanteuse.

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